Tout a commencé en face du magasin de Makoto, mon beau-frère. Un bâtiment dont les balcons et les murs disparaissent sous la rouille — détonnant dans ce Japon si propre, si rangé, aux rues si entretenues.
De Kyushu aux Alpes japonaises, de Tokyo aux hameaux, le même paradoxe s'est répété. La nature reprend ses droits sur le métal, le béton, la pierre — et personne n'intervient. En France, toute rouille doit être réparée, cachée. Au Japon, elle fait partie du quotidien. Elle a un nom : sabi.
Deux pièces sont constituées de photographies superposées, fondues l'une dans l'autre par brossage à même le verre, une intervention manuelle qui rend chaque pièce irreproductible. L'une d'elles est rehaussée à l'aquarelle au revers du verre, la couleur agissant par transparence comme un vitrail.
double photographie sur verre. Ruban de cuivre oxydé au sel. 10 x 50
double photographie brossée sur verre. Ruban de cuivre oxydé au sel. 12 x 60
double photographie brossée sur verre, rehaut d'aquarelle au revers, ruban de cuivre oxydé au sel 17 x 30
Détail dos verre avec rehaut aquarelle
L’EXPOSITION:
INSTALLATION EN PLEIN AIR
Pendant deux jours, en plein air, l'installation recréait un milieu humide par trois sens : l'image, tirée sur verre bordé de cuivre oxydé ; le son, avec des carillons de terre cuite et de kyôgi ; l'odeur, avec des thés japonais qui rappellent la terre mouillée.
Installation en plein air St Mandrier 2026, photos sur verre et ruban de cuivre oxydé, carillon en terre de Provence
Installation en plein air St Mandrier 2026, photo sur verre et ruban de cuivre oxydé (collection privée)
Installation en plein air St Mandrier 2026, photos sur verre et ruban de cuivre oxydé (de gauche à droite : porte, collection privée; escalier, collection privée; seaux)
Installation en plein air St Mandrier 2026, carillon en terre de Provence, grelots et kyôgi
